新秩序的盼望–文／麦小莹
顾长卫执导的电影《孔雀》及其演员，在国际电影展中多次得奖，就此可以看出，中国电影在国际影剧和文化界中渐得肯定。
确实，这些年来，中国影片的品质和制作技巧都有很大进步，电影的功能也超越了娱乐的作用，反映社会情势，启发人反思。
原味十足
《孔雀》叙述中国70年代末期，某城市里一家5口的生活。导演顾长卫在本片中用朴实的手法，借著三兄妹的成长过程，反映了家庭与社会对人性的影响。
三兄妹个性各异，大哥弱智，妹妹爱幻想，小弟沉默、懦弱。3人的故事单元都从青少年发展到中年，也就是从青涩演到世故，每位都有精彩的内心戏。还有一位好强的母亲，怜爱儿女却恩威不均，是全心为孩子忙碌，坚忍又勤奋的典型中国母亲。
除了人物的形象道地，其家庭的管教方式、河南乡音的对白，以及场景的安排也很写实。导演取材自然、善用对比。例如天空给人以梦幻，白衣象徵清纯；朴实的脸孔虽常穿梭古老街道，好胜的欲念却主宰每个人心┅┅
从少年梦幻的玄妙，到工厂机制的单调，从家庭伦理的学习，到社会人际的适应，处处隐伏一种狂热与冷漠的抵触、谦让与竞争的对立。似乎城市人的生长过程，都逃不过人际交往的尴尬与情理冲撞的洗炼。
待解的扣环
中国新一代的导演善用色彩、距离的对比，来强调环境的对立，并表达时代性。但是过於著重视觉感官的电影，容易忽略剧情的逻辑。本片有些人物的出现和交代过於匆促，使得剧情的发展有连贯不起来的感觉。
电影最终，已届中年的3兄妹，和家人到动物园参观孔雀，他们隔著笼子催叫孔雀开屏，却徒然。待人离去，园中的孔雀悄悄开屏，亮丽却孤独——就像3兄妹曾有的梦，虽然绚烂、鲜艳，但都是唤不回的往事。
电影至终没演出人心得到满足的具体转捩点，结局也有莫名、无奈的感觉。然而一个没有答案的结尾，更能引发观众对人生态度的觉醒和认知。
谁是孔雀
孔雀原产于亚洲，属於鸟类，但不会飞。雏雀体弱，不易生存。雄孔雀长大後生出美丽的长尾，每当求偶，就张开缤纷、绚烂的尾扇吸引对方。在所罗门王的时代，孔雀和金银、象牙被列为国家的财富（《列王纪上》10∶22）。
片中3兄妹，大哥痴呆的假像在婚後才被揭穿,从此反而自力更生，活得更有价值。妹妹向往空中飞翔，後转成追求心灵的翱游，生活里换了几个男人，仍然填不满内心的空虚。她是位梦想家，善变也孤寂。弟弟嬴弱、害羞，胜不过环境，也甘愿做个游手好闲的寄生虫。
电影以3兄妹的特点和经历，与孔雀的多面性相比较。孔雀，或许代表一群面临时代交替的年轻人，他们想在社会寻求立足点，欲与同侪建立认同感，却困於情势，而无法拥抱幻想，伸展不出抱负，只能用生命和时间换取与世妥协的苟且与无奈。就如文学家笔下的孔雀∶“它美艳的长尾胜过百鸟，却终生与泥土为伍。”
曲终韵犹在
3兄妹住在家里的时候，并不相亲相爱。青春时期又面临父母严厉的管教，促使他们提早离家，求助於外人，认为找个可以信任、依靠的物件，就能解决心里的愤恨与困惑。然而经过几次尝试，只换得暂时的兴奋与逃避，内心并没得到真正的安全感。他们不知道，他们内心根本的问题若没解决，他们永远也找不到生命的避风港。
孔雀“开屏”是个求偶的讯号，也是找到理想的反应。就像人遇到喜爱的对象，整个人好像跳进一个梦境，忘了自己，眼睛顿时发光、心跳加速，一心只想追求对方，引起对方的注意。这个物件，除了是人，也可能是一个理念或想法。
片中的3兄妹，就是为寻求理想而与现实摔跤，几场战斗经历下来，他们对“成长”各有收获和领悟。有的终於找到了生活的平衡点，有的仍在眼高手低的阴影下挣扎。这种结局的代表性，正和日渐泛滥的自由思想不谋而合。
在渐渐炒热的“中国热”风潮下，电影《孔雀》不藉武侠呈现东方艺术，也不引国乱疮痍述说伤痕民情，而用现代而写实的手法，以一个普通家庭的生活来呈现社会的变更，来激发观众对生命价值与家庭教育的反思，从而为转型的社会文化添注。
作者来自台湾，现居新泽西州。自由撰稿人。
本文刊发于《海外校园》
第一一一期（2012-02）
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